家，在昏黃的燈光下，炭筆在糙紙上開始瘋狂地行走。沒有電腦，沒有建模軟件，只有最原始的手繪。線條從遲疑到流暢，越來越肯定。
他的構(gòu)想逐漸清晰：
形態(tài)：建筑整體呈一個(gè)微微扭轉(zhuǎn)的、狹長(zhǎng)的梯形，仿佛一塊被山谷氣流和地質(zhì)運(yùn)動(dòng)輕輕推擠過的“巨石”，貼合背靠的緩坡，又微微探向河谷風(fēng)景。這是對(duì)地形的直接回應(yīng)，也是對(duì)“琴身”抽象形態(tài)的暗示。
屋頂：是整個(gè)設(shè)計(jì)最激動(dòng)人心的部分。他摒棄了平屋頂或常規(guī)坡頂。他設(shè)想了一個(gè)連續(xù)的、波浪起伏的單坡屋頂。這靈感來源于他對(duì)山谷中風(fēng)的行為的觀察——風(fēng)并非直線通過，而是在山體間被擠壓、抬升、形成看不見的波浪。屋頂?shù)钠鸱菍?duì)這種“風(fēng)之波形”的凝固。每一道“波峰”和“波谷”的高度、長(zhǎng)度、曲率，都經(jīng)過他反復(fù)推敲，不僅是為了造型，更是為了導(dǎo)引光線和聲音。
光線策略：在屋頂?shù)摹安ü取碧?，設(shè)置一連串朝北的、細(xì)長(zhǎng)的高側(cè)天窗。純凈的、穩(wěn)定的北光，會(huì)像被梳理過一樣，從這些天窗傾瀉而下，在室內(nèi)形成一道道光帶，隨著日影移動(dòng)，緩